30多年来初次执笔悬疑剧，专访山东籍闻名编剧赵冬苓：借虚拟的边境小镇，展示年代的“沙尘暴”

liukang20245天前吃瓜快乐531

半岛全媒体记者王悦

“被黄沙灌喉的悬疑感震慑到了！”原创悬疑精品剧《沙尘暴》在优酷白夜剧场开播以来，凭仗现实主义创造方法、硬核推理、电影级叙事、生动立体的人物群像，粗粝质感的“荒漠”美学，成为西北悬疑体裁的标杆之作，而这部剧的编剧是咱山东老乡赵冬苓。从1992年开端担任编剧，这是她职业生涯初次执笔悬疑体裁，在近来与半岛全媒体记者的畅聊中，赵冬苓教师表明，《沙尘暴》不仅仅出现案子推理，而是聚集年代边际的众生相。

12集浓缩人道深度与年代切面

记者：从年代到都市，从律政职场到民警日子，您之前的创造横跨多种体裁，这一次怎样会执笔悬疑剧，创造创意来源于哪里，您觉得有哪些打破？

赵冬苓：创造这部剧的初衷源于采访时听到的一个特别有冲击力的画面，锅炉里忽然掉出一具尸身，漫天的煤灰裹挟着本相扑面而来，这个场景让我久久难忘。所以我开端倒推故事，想了解在这个荒谬又严酷的案子背面终究隐藏着怎样的人道挣扎。咱们观过剧就能感受到这不仅仅是一个简略的破案故事，我想借虚拟的边境小镇，叙述咱们年代的“沙尘暴”。当现代化浪潮席卷而来，那些被留在原地的人们的命运窘境和挣扎。就像剧中王良、刘莹莹、孙彩云这样的人物，他们既有小人物改变命运的强烈欲望，又带着熟人社会特有的狡黠与温情，这种对立感便是我想出现的年代切面。

虽然《沙尘暴》是我第一次写悬疑剧，但我觉得好像现已为这一天预备了多年，看过许多的悬疑小说、影视著作。我在编剧里算是逻辑思维才能比较强的，比方说我喜爱写法令体裁，喜爱写法庭争辩，这些方面都是我创造上的特色，我往常涉猎也比较广泛。我觉得这些都是我创造悬疑体裁的堆集，当我有时机创造时就一发不可收。现在在青岛也有一个项目是《五个失踪少年》，算上刚刚杀青的《比及你》不低于5部。

记者：您之前都是创造长剧居多，《沙尘暴》是一部悬疑短剧，把它浓缩到12集的创造体量会是一个应战吗？

赵冬苓：这两年我其实现已创造了不少短剧（没有播出），对短剧体量有充沛实践。我以为单一叙事自身天然适配短剧方式——若仅聚集案子自身，十几集已是容量极限，这点从美剧的单集案子形式也能印证。《沙尘暴》的12集体量并非故意规划，而是创造规则的天然出现。相较于惯例悬疑剧，咱们在案子主线中嵌入了七八个首要人物的完好命运轨道。每个人物不管戏份轻重，都被赋予了鲜活的生命进程：从核心人物到看似边际的副角，都具有独立的人物弧光。

这种创造惯性源自我一向坚持的叙事观，即回绝将人物东西化。即便在悬疑类型框架下，我仍要求每个与案子相关者都成为"完好的人"。当这些立体人物与小县城城镇化布景深度交错时，12集的体量便成为承载人道深度与年代缩影的必然选择——是人物命运的分量而非案子复杂度，终究决议了故事的叙事标准。

写作好像自己的生命

记者：您一向又高产又高质的编剧，《沙尘暴》整个剧本创造进程大约多长时间？算是您改动最多的剧本吗？

赵冬苓：剧本从构思到创造历时3年，中心阅历了两三次大的推翻修正，终究一稿是一两个月完结，《沙尘暴》故事纲要和最终的出现不同非常大。从之前的著作里看改动最多的，比如说《青岛往事》，我纲要改了14稿，不过从纲要改好敲定到剧本就很快了，剧本一稿就过了。

记者：很猎奇您现在的作业状况是怎样的，怎样坚持这种超强的产出才能？

赵冬苓：许多人都置疑我有枪手，但我没有，我的剧本每一个字都是我自己写的。一个是我往常日子状况便是每天不是在写作，便是在去采访的路上，几乎没有更多的日子，有时候我都觉得像一台写作的机器相同，对这个职业，对我自己从事的这份作业充满了不是一般意义上的酷爱，而是把它当作我的生命。不可思议，假如有一天我不写作了，我会怎样样，我正常的作业便是坐在这儿写作。别的，我的剧本很少有（改动），《沙尘暴》算是改动许多的了，我大部分的著作基本上都是写一稿就差不多，所以我可以坚持产出量比较高。

记者：您也共享了还有好多部著作待播，您怎样看待《沙尘暴》在整个著作序列中的方位？

赵冬苓：振奋度便是《沙尘暴》是我写的第一部悬疑剧，假如我对这部著作不满意的话是不会拿出去的，其实《沙尘暴》状况也是这样，《沙尘暴》并不是说先有渠道，而是我彻底把剧本做成熟了，咱们拿到渠道，渠道就过了，归于这样的状况。从著作来看，我自己特别喜爱的是《沂蒙》，没有商业性，但我自己特别喜爱。其他的，我天公地道，每一部著作对我来说都非常重要。

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